Tổng kết và cảm nghĩ về Quyển thứ tám

Hôm nay là ngày nghỉ đầu tiên. Ta đi nha khoa, cũng như bao người khác đi làm sạch răng, tiện thể trám thêm ba chiếc.

Hôm qua ta đã đọc hết các bình luận sách, mục 'Chương nói' trong vòng nửa canh giờ đã vượt ngàn, giờ thì hơn 3800 rồi. Lời khen ngợi cứ như thủy triều dâng. Ha ha ha. Ta cảm thấy thật thư thái.

Trước khi bắt đầu quyển này, ta từng nói rằng hy vọng câu chuyện này sẽ được mọi người yêu thích. Đương nhiên, đó là mong đợi cao nhất và cũng là hướng đi cố gắng lớn nhất của ta. Nhưng đồng thời ta cũng nói, ta biết về kiểu sáng tác theo phong cách 'Phật hệ', sáng tác 'dưỡng sinh' — Ban đầu ta dự định chỉ viết 4000 chữ mỗi ngày, tùy duyên bỏ chương, làm một 'phế vật' vui vẻ, một kẻ sống 'vô tâm vô phế' an nhàn, chứ không phải một 'otaku' bệnh tật, béo phì và u uất.

Thế nên ta đã nhiều lần bảo mọi người hãy 'dưỡng sách' đi, 'dưỡng sách' đi. Nhưng không ngờ lại không khuyên nổi. Lượng truy đọc luôn dao động từ 18.000 đến 20.000, đến khi kết thúc quyển này, cao nhất đã vọt lên 24.000. Mỗi ngày vừa mở mắt, ta lại thấy 20.000 độc giả chính thức đang chờ chương mới. Cứ như có 20.000 ánh mắt đang nhìn ta từ hư không, nhắc nhở ta rằng: 'Này, ngươi phải đứng vững đấy!'

Cũng gần như có thể cảm nhận được cái cảm giác của Vương Trường Cát... "Bắt đầu từ lúc đó, hắn đã nhìn thẳng vào thần linh." Mỗi lần muốn buông thả, ta lại xấu hổ mà mở máy tính lên.

Quyển này ta không thể viết theo kiểu 'phế vật' được. Nhưng nhìn chung... có lẽ là vui vẻ.

Viết quyển này ta vô cùng vội vã, bởi vì sự mệt mỏi từ quyển trước vẫn chưa tan biến, tâm trạng của ta vẫn còn ở đáy vực, trong khi độ khó sáng tác của quyển này lại cực kỳ cao.

Đây là một quyển liên tục 'lấp hố', về cơ bản là lấp từ khúc dạo đầu cho đến khi hoàn thành. So với việc lấp hố trong quyển 'gió lốc', việc 'điền hố' ở quyển này còn điên rồ hơn, kéo ra rất nhiều, rất nhiều tuyến truyện ngầm, cùng nhau châm lửa, biến thành pháo hoa để mọi người chiêm ngưỡng.

Bạch Cốt Tôn Thần...

Trương Lâm Xuyên...

Hoàn thành các chi tiết về trận chiến Tề-Hạ, bổ sung thêm thế giới quan, làm phong phú lịch sử...

Những trận chiến như Cảnh-Mục, chiến tranh mở rộng về phía Tây của Kinh quốc, ở quyển trước chỉ có thể lướt qua như một phông nền, nhưng quyển này cần phải làm rõ những chi tiết mấu chốt. Như vậy, những cảm xúc đắt giá đã thu thập được ở quyển trước sẽ không chỉ là những 'lâu đài trên không'.

Nếu nói độ khó của việc 'đào hố' là mười, thì độ khó của việc 'lấp hố' lại là một trăm. Viết một hình tượng thu hút sự chú ý rất dễ, nhưng làm thế nào để hoàn thiện chi tiết này, làm thế nào để bổ sung đầu đuôi câu chuyện mà không làm tổn hại phong cách của nó, thì lại vô cùng khó khăn.

Ví dụ, ngươi có thể miêu tả một trí giả, nói người này trí kế hơn người, mưu tính thiên hạ, tài năng đến mức nào. Chỉ cần dùng vài cảnh tượng đầy phong cách, là có thể xây dựng nên hình tượng đó. Nhưng khi ngươi muốn 'lấp hố' này, ngươi không thể không 'giết chết' rất nhiều tế bào não, dùng cái đầu óc với trình độ trí giả 'hợp lệ' mà bản thân tuyệt đối không đủ, tốn sức mô phỏng thế giới kia, lợi dụng các điều kiện trong thế giới đó, ở một chiều không gian cao hơn, suy diễn ra những phương pháp mà bản thân ngươi căn bản không thể nghĩ ra. Đương nhiên, trong đó cần dùng đến một chút kỹ xảo sáng tác để ngươi vượt qua chướng ngại về tri thức. Nhưng dù thế nào cũng không thể hoàn thành một cách đơn giản được.

Thử nghĩ mà xem, khi độc giả mong đợi một 'cự ngạc' thương nghiệp, mong chờ hắn sẽ làm thế nào để lôi kéo các bên trong cuộc cạnh tranh thương trường, cuối cùng vạch trần tất cả, thì thủ đoạn của hắn lại là đi cướp con dấu...

Lại ví dụ như câu cuối cùng kia: "Đứa bé đang khóc oe oe trên giường nhỏ, đôi mắt đen láy bỗng nhiên chuyển thành trắng bệch!" Câu đó nếu đứng độc lập, cũng coi như một hình tượng thu hút sự chú ý. Nhưng để độc giả biết đứa bé này là ai, để "biết sinh ra nỗi sợ hãi", ta đã phải viết bao lâu?

Lại ví dụ như, trong quyển Thần Lâm, ở trận chiến Tề-Hạ, ta từng viết rõ ràng rằng trong tầng lớp cao của Hạ quốc có một nội gián, điều này khiến hệ thống phòng ngự của Kiếm Phong Sơn bị người nước Tề nắm rõ như lòng bàn tay. Cái 'hố' này phải lấp như thế nào?

Trước đó ta đã giới thiệu rằng Tề quốc có Tắc Hạ Học Cung, Mục quốc có Ách Nhĩ Đức Di, và nhiều lần nhấn mạnh Hạ quốc có Hổ Đài, với hai vị Hạ quốc hầu gia đang tranh giành Đạo. Độc giả thông minh như vậy có thể dễ dàng suy đoán ra rằng Hổ Đài của Hạ quốc cũng là một sự tồn tại tương đương với Tắc Hạ Học Cung. Và người phụ trách Hổ Đài chưa từng lộ diện, không nghi ngờ gì nữa, chắc chắn là người cấp cao của Hạ quốc. Như vậy, nhân vật nội gián này sẽ được độc giả chấp nhận.

Hơn nữa, Hổ Đài nằm bên ngoài thành Quý Ấp, năm đó quân Tề vây bốn phía, Khương Thuật quả thực có khả năng thu phục Ti Huyền Địa Cung. Về mặt logic thì hợp lý, về mặt phong cách cũng rất phù hợp với Khương Thuật.

Thực ra, cái 'hố' này căn bản không cần lấp, bởi vì phần lớn độc giả đều đã quên mất... Nhưng đó chính là 'phẩm đức' của người sáng tác. Đã có hố thì nhất định phải lấp. Không lấp thì đừng đào.

...

Có lẽ là do khó khăn trong sáng tác, và phần lớn cũng do tâm trạng không tốt, tinh thần sa sút. Sự mệt mỏi từ việc sáng tác quyển trước cứ thế kéo dài. Từ chương 1, ta đã không có bản thảo dự trữ, và luôn trong tình trạng không có bất kỳ bản thảo dự trữ nào.

Điều này khiến ta có cảm giác bất an cực lớn. Cứ như đang đi trên bờ vực, có thể bước hụt bất cứ lúc nào. Các tình tiết phức tạp, rối rắm đã đan xen đến tận bây giờ... Quyển sách này quá khó để viết tiếp.

Ta cảm thấy vô cùng khó tin, ta vẫn thức dậy lúc 8:30 mỗi ngày, vừa viết vừa suy nghĩ, rồi lại dừng, viết đến mười giờ tối. Thế mà vẫn chỉ được 4000 chữ, thế mà vẫn không thể dự trữ bản thảo sao?

Ta đã thử rất nhiều cách để điều chỉnh bản thân, nhưng tất cả đều thất bại.

Bước đầu tiên để vui vẻ là có thể nhanh chóng viết xong 4000 chữ, sau đó đi chơi. Thế nhưng ta không làm được...

Ta rất giỏi trong việc tự an ủi bản thân. Chẳng hạn, khi ngủ muộn, ta hạ quyết tâm ngày hôm sau nhất định phải viết 8000 chữ, đăng 4000, dự trữ 4000. Cứ như thế, trung bình ta sẽ có một ngày nghỉ sau một ngày làm việc, thật là một công việc tuyệt vời! Sáng hôm sau, sau khi hoàn thành chương mới, ta lại cảm thấy... Thực ra 6000 chữ cũng rất tốt, viết hai ngày là có thể dự trữ được một ngày rồi! Đến lúc viết vào buổi tối... Có 4000 chữ là tốt lắm rồi, cứ kiên trì cập nhật là đã rất tuyệt rồi! Cứ đi ngủ đi, ngày mai lại lấy hết dũng khí viết 8000 chữ! Cứ thế vòng đi vòng lại, 'cá muối' lại 'cá muối'.

Lại ví dụ như, khi đại lão Kỳ Kỳ lên 'bạc' đầu tiên. Ta bày tỏ rằng vấn đề không lớn, chẳng qua là thiếu một chương thôi, ngày nào trạng thái tốt, ta sẽ dễ dàng 'câu' được. Khi đại lão Kỳ Kỳ nhắn tin thúc chương với vẻ mặt tủi thân, ta vội vàng giải thích với hắn trong khu bình luận rằng, vì tốc độ gõ phím của tác giả quá 'phế' và nợ nần chồng chất, nên việc trả nợ phải xếp hàng... Đã đang xếp lịch rồi!

Ai ngờ Kỳ Kỳ không đọc tin nhắn, ngày hôm sau lại 'bá' thêm một 'bạc', rồi lại nhắn hỏi tại sao không có chương tăng thêm. Ta cuống quýt cả lên, 'ngươi nghe ta giải thích đi, ngươi xem ta giải thích đây, sao ngươi lại không nói không rằng mà đã lên 'bạc' rồi?' Vội vàng lại giải thích với Kỳ Kỳ trong khu bình luận, còn nhờ bộ phận vận hành hỗ trợ trả lời giải thích.

Đại lão Kỳ Kỳ vẫn không thấy, tiếp đó lại là một 'bạc' nữa! Trong nhóm liên kết, mọi người đều trách mắng ta, nói ta sao lại kiêu ngạo đến thế, đối xử với đại lão lại lạnh lùng như vậy. Ta thật sự là không có ý đó, phải 'cột tóc lên xà nhà lấy dùi đâm đùi', mau chóng viết thêm chương cho đại lão. Chỉ sợ tốc độ chậm, đại lão Kỳ Kỳ lại tặng thêm vài 'bạc' nữa.

Vừa mới thêm chương cho đại lão Kỳ Kỳ xong, ta vừa thở phào một hơi. 'Tổng Minh' hoàng kim của chúng ta đã nhảy ra, lớn tiếng chất vấn ta: 'Tại sao Kỳ Kỳ lại được ưu tiên chen ngang rồi?! Mà hắn, Tần mỗ người, năm ngoái đã lên 'bạc' rồi, chương tăng thêm vẫn chưa được trả...' Hóa ra đây chính là cảm giác 'hậu cung cháy' sao?

Ta giải thích với hắn rằng, đại lão Kỳ Kỳ không đọc tin nhắn, cũng không vào nhóm, ta không có cách nào giải thích, chỉ có thể dùng cách thêm chương để hồi đáp, tránh làm tổn thương lòng đại lão. Tần tổng liền — 'ta không nghe, ta không nghe, ta không nghe!' Trời ạ, ai có thể nói cho ta biết, rõ ràng mỗi ngày ta đều rất cố gắng, cảm giác như mình mỗi ngày đều đang trả nợ, sao ta vẫn còn nợ chương chưa trả xong vậy?!

Không còn cách nào khác, ta lại cố gắng để trả nợ cho Tần tổng, và cả 'ủy ban bạc trắng'... Rõ ràng đã quyết định 'nằm ngửa' rồi, cuối cùng lại thuận thế bắt đầu 'nằm ngửa' rồi ngồi dậy...

Thật lòng mà nói, sự ủng hộ mà độc giả dành cho cuốn tiểu thuyết này, dù tác giả có cố gắng đến mấy cũng không đủ để đền đáp. Một cuốn tiểu thuyết ngày nào cũng cập nhật 4000 chữ, trong quá trình đang ra mắt này, còn leo lên top 10 bảng tổng sắp đến hai lần. Họ đọc Xích Tâm mà không thể 'đụng' ra một tấm nguyệt phiếu nào, còn phải đọc các sách khác để 'nuôi' Xích Tâm, đây là một tinh thần như thế nào! Tình yêu của các ngươi được biểu hiện trực quan như vậy, và tâm huyết của ta cũng đều nằm trong từng câu chữ của cuốn tiểu thuyết này.

Từ trước đến nay, ta luôn ngại nói về kỹ xảo sáng tác, chỉ sợ sẽ làm hỏng học sinh. Nhưng hôm nay, ta muốn trò chuyện một chút với mọi người. Trò chuyện về cách ta đã làm để mọi người tin tưởng vào thế giới này, để nó có được "cảm giác chân thực".

Đầu tiên là cảm giác về sự tồn tại và nặng nề của lịch sử, thứ hai là cảm giác về sự lưu động và phát triển của thế giới. Một cái là hướng về phía trước, một cái là về phía sau. Lịch sử ở khắp mọi nơi. Nó là những gì đã xảy ra trong quá khứ của thế giới này, và ở một mức độ rất lớn, chắc chắn cũng ảnh hưởng đến hiện tại. Nó không thể chỉ là một phông nền, chỉ là một mảnh giấy mỏng. Nó cần phải lập thể hơn bất kỳ sự vật nào, chân thực hơn bất cứ điều gì.

Vì thế, ta đã bổ sung một lượng lớn chi tiết, len lỏi vào từng ngóc ngách của sự phát triển câu chuyện. Ví dụ như Kiều Yến Quân ở Tề quốc là một từ đồng nghĩa với 'phú bà', ví dụ như các món ăn ngon trong thế giới Xích Tâm, ví dụ như Nhĩ Phụng Minh mắng Khương Vọng, mắng hắn là Linh Dương Hầu thời Tề Võ Đế.

Chưa kể đến những quân vương có sức ảnh hưởng cực mạnh như Tề Võ Đế, hay những quân chủ có sự nghiệp vĩ đại như Hạ Tương Đế, tầm ảnh hưởng của họ, độc giả cũng có thể thấy qua rất nhiều chi tiết ở Hạ quốc. Còn một Lương Mẫn Đế chỉ tồn tại trong sử sách, một quân vương bất tài, vị hoàng đế cuối cùng của một triều đại, khi bội kiếm "Xích Phù" của ông xuất hiện trong tay đệ tử Kiếm Các. Ngươi sẽ cảm thấy... trong lịch sử liệu có thật sự tồn tại một người như vậy không? Đây chính là lịch sử ở khắp mọi nơi, và cũng là sự nặng nề của lịch sử.

Thế giới chân thực nằm ở sự 【 lưu động 】, đó chính là một loại cảm giác về sự phát triển và tham gia. Ví dụ như sau khi ta viết về đại sư lễ, Trọng Huyền Tuân đã trò chuyện với cha hắn. Chỉ để khắc họa hai nhân vật, miêu tả quan hệ cha con giữa Minh Quang đại gia và Tuân ca, yêu cầu sáng tác của ta đối với đoạn đối thoại này là "đối thoại thú vị", "tính cách tươi sáng" .

Thế nhưng, ngoài việc thỏa mãn khung truyện và yêu cầu sáng tác về khắc họa nhân vật, ta còn có những suy nghĩ khác về nó. Trong đoạn đối thoại, Minh Quang đại gia đã 'trơ trẽn' yêu cầu con trai mình làm việc cho mình, mua lại căn nhà hàng xóm không chịu bán, để ông ta đả thông, thoải mái tận hưởng cuộc sống. Với việc khắc họa quan hệ cha con, lời thoại này là phù hợp.

Thế nhưng không lâu sau đó, khu sân nhỏ đó đã thật sự được mua lại và đả thông. Trong văn bản chính, nó chỉ là một đoạn sơ lược, ước chừng không đến mười chữ. 99% độc giả sẽ không chú ý đến chi tiết như vậy. Thậm chí bây giờ ta cũng không nhớ rõ chính xác mình đã 'chấm bút' ở chỗ nào. Thế nhưng, chỉ cần có một độc giả chú ý tới vài chữ này, thế giới chân thực sẽ hiện hữu. Bởi vì ngươi sẽ nhận ra rằng, thế giới này thực sự đang lưu động. Con người trong thế giới này, thật sự đang tự lo cuộc đời của mình, đang tạo nên câu chuyện của riêng họ.

Tương tự như vậy. Khi Khương Vọng đang liều mạng ở Mê giới. Doãn Quan cũng đang đấu tranh 'quyết tử' để kế thừa Tiên Cung. Ô Liệt cũng đang gánh chịu vụ án cũ, bước đi trên bờ vực sinh tử. Thị giác của chúng ta tập trung vào Khương Vọng. Thế nhưng hai câu chuyện kia cũng đồng thời đang diễn ra. Nhưng chúng ta chỉ có thể có vài lời chứng minh sau khi sự việc đã kết thúc rất lâu. Thế giới là lưu động.

Một thế giới Tiên Hiệp mênh mông, chỉ đơn thuần lưu động, phát triển, có lịch sử và tương lai thôi thì vẫn chưa đủ, nó còn cần có 'cảm giác chất lượng'. Mà cảm nhận đó thể hiện ở đâu? Cái chân thực nhất của một thế giới tiểu thuyết, hẳn là gì? Ta cho rằng đó là tính nguyên bản.

Từ những thứ nhỏ nhất như thơ từ, ca phú, câu đối, tấu chương, quốc thư, cho đến những thứ lớn hơn như hệ thống tu hành đặc thù, các con đường tu hành trùng trùng điệp điệp, không ngừng thúc đẩy nhân vật thế giới, cùng với một lịch sử có đủ chiều sâu. Ta là nông cạn, nhưng ta lại cuồng vọng. Cái gì cũng muốn tự mình viết, tự mình sáng tạo. Để không cho sự nông cạn của ta ảnh hưởng đến thế giới này, những kinh điển nguyên bản trong Xích Tâm, thường chỉ hiện ra những câu mơ hồ. Nhưng chỉ một chút 'chấm bút' như vậy thôi, ta đã phải suy nghĩ bao lâu. Ta không thể nói cho các ngươi biết nó là kinh điển, thế nhưng câu trích dẫn cũng chỉ là: "Ngươi nhìn cái chén này, nó vừa lớn vừa tròn."

Ta chỉ có thể vắt óc, suy nghĩ đi suy nghĩ lại, đôi khi đờ đẫn ra, chờ đợi linh cảm ban tặng. Nào là «Đại Hạ Phương Chí», «Ngũ Hình Thông Luận», «Thạch Môn Binh Lược», «Dị Thú Chí», «Tiên Phương Kinh». Nào là «Triêu Thương Ngô», «Du Sinh Bút Đàm». Nào là «Tĩnh Hư Nhớ Ngươi tập», «Minh Sơn Cửu Quái». Nào là «Bồ Đề Tọa Đạo Kinh», «Bồ Đề Chú Bản». Thậm chí cả «Vô Sinh Kinh», «Tam Văn Tam Phật Tín», và cả một khúc 'thú diện hí' trên thảo nguyên... Thậm chí còn «Sử Đao Tạc Hải»! Các bằng hữu, khối lượng công trình vĩ đại này, các ngươi có cảm nhận được không?

Thế giới hiện thực rộng lớn vô ngần, các nước trên thiên hạ, mỗi quốc gia có hoàn cảnh khác biệt, hệ sinh thái chính trị khác biệt, lịch sử và nhân vật khác biệt, cùng với 'kết tinh trí tuệ' của các bậc tiên hiền, rất nhiều tác phẩm kinh điển rải rác trong thế giới này. Đây căn bản không phải việc mà một tác giả tiểu thuyết cần phải làm. Nhưng ta lại muốn, ngoài việc tạo ra câu chuyện đặc sắc, khắc họa nhân vật, còn phải 'lấp đầy' những điều này.

Nếu như ngươi nghiêm túc đọc những điều này, ngươi sẽ nhận ra rằng Tình Hà Dĩ Thậm cũng là một tác giả rất 'cuốn', chỉ có điều hắn 'cuốn' không phải ở số lượng từ.

...

Ta luôn cảm thấy sự nghiệp sáng tác của mình sẽ không dài lắm. Bởi vì nó quá hao tổn bản thân. Nếu có ai quan sát trạng thái làm việc của ta, có lẽ sẽ cảm thấy ta như một kẻ tâm thần. Bởi vì ta thường xuyên lẩm bẩm, thường xuyên bắt chước cách nói chuyện của các nhân vật trong tiểu thuyết, mô phỏng hành động của họ. Khi viết đến những tình tiết cao trào, ta gõ bàn phím đến mức 'đôm đốp' rung động, cứ như thể muốn đập nát bàn phím, và nhân vật trong sách cũng có thể 'đập nát' đối thủ như vậy.

Ta tôn trọng mỗi một nhân vật trong câu chuyện, tuyệt đối không keo kiệt trong việc thể hiện sức hút của bất kỳ ai. Ta tôn trọng con đường của họ, những lựa chọn thẳng thắn của họ, để họ tự do va chạm. Tuyến truyện chính của Xích Tâm Tuần Thiên tuyệt đối không phải là sự báo thù cá nhân của Khương Vọng, hay nói cách khác, đó chỉ là một trong những tuyến truyện sáng. Từ đầu đến cuối, điều ta muốn trình bày là một thế giới Tiên Hiệp hoàn chỉnh. Vì vậy, với mỗi mảnh ghép lịch sử được đưa ra, mỗi góc cạnh của thế giới được làm rõ, ta đều dồn rất nhiều sức lực.

Nếu phải dùng lời để hình dung, cách sáng tác của ta là kiểu 'dệt áo len'. Rất nhiều sợi chỉ quấn vào nhau, không ngừng đan xen, mỗi sợi tiến lên theo hướng riêng, cuối cùng hình thành bức tranh toàn cảnh. Ví dụ như trước đây Tả Quang Thù và Hùng Tĩnh Dư trò chuyện trong vườn hoa phủ Hoài Quốc Công, yêu cầu sáng tác của ta đối với cảnh đó là muốn thông qua miêu tả hai người họ, phác họa ra một gia đình tốt đẹp, để ký ức của họ sâu sắc hơn, cảm xúc nồng đậm hơn. Viết về hai mẹ con, nhưng sâu xa hơn là viết về cả gia đình phủ Hoài Quốc Công.

Mà trong đó có một đoạn nói về Kim Vũ Phượng Tiên Hoa. Tiện thể nhắc đến mâu thuẫn giữa huynh đệ họ Bảo. Từ rất sớm ta đã nghĩ kỹ kết cục của Bảo Bá Chiêu và Bảo Trọng Thanh, nhưng chỉ từ khoảnh khắc đó mới bắt đầu phác họa. Trong một tình tiết hoàn toàn không liên quan. Nhìn lại toàn bộ Xích Tâm Tuần Thiên, rất nhiều chỗ đều là như vậy.

Ta tính toán chăm chút tất cả, hận không thể để mỗi một chữ đều mang nhiều tầng ý nghĩa, gánh vác nhiều tầng trách nhiệm. Để độc giả đọc ngược lại từ tuyến này thì thấy hoàn chỉnh, đọc ngược lại từ đường nào cũng thấy hoàn chỉnh, mỗi đường nét đều rất rõ ràng, và tất cả chúng đan xen vào nhau, tạo thành một câu chuyện nghiêm túc như vậy.

Nhưng vấn đề nảy sinh từ đó là — Năng lực của tác giả có giới hạn. Tác giả không thể hoàn toàn thoát ra khỏi "hiểu biết", thoát ra khỏi nhận thức của chính mình để hoàn toàn lý giải thị giác của độc giả. Mặc dù mỗi chương viết xong, ta đều đọc kỹ lại một lần. Nhưng ta thường dừng lại để thưởng thức đi thưởng thức lại những chỗ mình tự cho là tinh diệu, mà thực ra vào lúc đó lại không thể lập tức mang đến phản hồi cho độc giả. Cái đặc sắc của nó, phải rất lâu sau này, mới nằm trong tâm trí của tác giả.

Tựa như chậu Kim Vũ Phượng Tiên Hoa kia. Chậu Tam Nhật Điêu kia. Vẻ đẹp thực sự của chúng, phải đến khi «Hạc Trùng Thiên» kết thúc, mới có thể tỏa sáng trước mắt các ngươi.

Tác giả cũng không thể vừa chăm chút tất cả lại vừa làm tất cả đều tốt nhất. Ta luôn hối tiếc khi viết về Chính Thanh điện, khi viết về Nhạc Lãnh, Lệ Hữu Cứu lúc ở chung với Khương Vọng, ta muốn chăm chút quá nhiều chi tiết, nhưng lại vì trạng thái tinh thần tồi tệ mà viết ra một đoạn mập mờ, không thú vị, không thể thưởng thức nổi.

Ta cũng không thể quên rằng, ở cuối quyển Thần Lâm, vì cảm xúc tồi tệ, tinh lực không tốt, ta đã buộc phải cắt bỏ một số tình tiết. Trong đó có tuyến truyện của Trần Trạch Thanh và Vương Di Ngô, vốn dĩ ta muốn kéo Vương Di Ngô trở về từ hoàn cảnh dần bị 'biên giới hóa', đồng thời cũng muốn làm phong phú thêm nhân vật Trần Trạch Thanh. Nghĩ rằng sau này họ vẫn còn có hy vọng, nên ta đã đành phải cân nhắc bỏ bớt, dành số ít tinh lực còn lại cho người nước Hạ...

Trong tiểu thuyết có quá nhiều nhân vật vĩ đại. Tác giả đúng là một phàm nhân yếu đuối. Nhưng ta vẫn muốn chăm chút, vẫn muốn cố gắng hết sức để duy trì cảm xúc ổn định, đảm bảo sức khỏe tốt, tinh thần tốt, để đẩy mọi thứ trong thế giới này tiến về phía trước. Bởi vì thiếu đi bất kỳ một mảnh ghép nào, nó đều không còn là cái "Thế giới Tiên Hiệp của Tình Hà Dĩ Thậm" mà ta đã viết trong phần giới thiệu.

Hoan nghênh ngươi đến. Cũng không tiếc nuối nếu ngươi rời đi.

...

...

...

À đúng rồi, quên báo cáo với mọi người. Xích Tâm Tuần Thiên hiện có 19.500 lượt đặt trước. Ta có một ý nghĩ táo bạo — không biết khi ta 'đủ người' rồi, liệu có thể đạt 20.000 không nhỉ?

...

Cảm tạ tất cả ủng hộ ta, cho ta lực lượng độc giả.

Cảm tạ tất cả bồi tiếp Khương Vọng cùng một chỗ thăm dò cái này Tiên Hiệp thế giới độc giả.

...

...

...

Tên của quyển tiếp theo sẽ là —

«Kính Hoa Thủy Nguyệt».

Cũng hy vọng nó sẽ được mọi người yêu thích.

Truyện thuần võng du, không hack thiên phú SSS, không não tàn.