Chương 54: Lan Khê Khai Trương Studio Thiết Kế Hình Ảnh Cá Nhân

Buổi chiều mùa đông tại khu nghệ thuật, ánh nắng cuối năm mang theo vẻ dịu dàng đặc trưng vốn có, xuyên qua những cành cây ngô đồng trơ trụi như nét bút chì phác họa tỉ mỉ, thưa thớt lướt ngang bầu trời, in những bóng hình vụn vặt nhưng rõ nét lên bức tường gạch đỏ loang lổ. Bức tường vẫn còn hằn dấu vết của xưởng máy cũ, kẽ gạch bám đầy bụi thời gian, đầu ngón tay lướt qua có thể chạm vào cảm giác thô ráp, như thể chạm vào nhiệt độ còn sót lại khi máy móc vận hành từ nửa thế kỷ trước. Mùi hương trong không khí được phân tầng rõ rệt:

tầng dưới là hơi thở lạnh lẽo, cứng nhắc của thời đại công nghiệp cũ, thoang thoảng mùi rỉ sét kim loại, như một chiếc cờ lê bị bỏ quên trong góc; tầng giữa trộn lẫn hương thơm ngọt ấm vừa đủ của ly latte quế nóng từ quán cà phê độc lập bên cạnh; tầng trên lại thoang thoảng mùi dầu thông từ phòng vẽ đối diện, trong vị đắng thanh ẩn chứa sự nồng hậu của màu vẽ, rồi pha thêm chút mùi mực in từ cửa hàng in ấn không xa. Tất cả hòa quyện tạo thành một hơi thở độc đáo, vừa thanh lãnh vừa sống động, giống như chính khu nghệ thuật này – một nửa là quá khứ, một nửa là sự tái sinh.

Lan Khê đứng giữa mặt bằng ngay sát đường rộng sáu mươi mét vuông đó. Nền xi măng tự san phẳng dưới chân vừa mới đánh bóng xong, tỏa ra ánh xám lạnh lẽo. Khi giẫm lên mang lại cảm giác lạnh buốt vững chãi, lan tỏa từ đế giày lên đến mắt cá chân. Cô hơi cúi người, đầu ngón tay khẽ lướt qua mặt đất, có thể cảm nhận được kết cấu nhám mịn, không hề có một chút bọt khí hay chỗ lồi lõm nào – đây là thành quả của việc cô đã đặc biệt ngồi xổm trên đất kiểm tra tỉ mỉ suốt một tiếng đồng hồ vào ngày hôm qua. Bốn bức tường xung quanh vừa mới sơn trắng, vẫn còn vương vấn mùi sơn latex nhàn nhạt chưa bay hết, sạch sẽ như một tờ giấy vẽ chưa từng bị chạm vào, ngay cả một vết xước cũng không có.

Một sự yên tĩnh lạ lùng bao bọc lấy cô. Không phải sự tĩnh mịch trống rỗng, mà là một sự yên tĩnh đến mức cô có thể nghe thấy hơi thở của chính mình, mang theo sự kỳ vọng lớn lao. Cô nhắm mắt lại, những cảnh tượng trong quá khứ như đèn kéo quân hiện lên trong tâm trí cô:

Làn gió biển mặn chát của làng chài luôn trộn lẫn mùi rong biển khô Lý Tú Lan phơi trong sân, gió thổi qua khiến ngay cả sợi tóc cũng dính hơi ẩm của biển; căn phòng trọ ở gosiwon chỉ rộng sáu mét vuông, chiếc giường tầng khung sắt cứ động vào là kêu kẽo kẹt, ban đêm có thể nghe thấy tiếng lật sách sột soạt của thí sinh ở phòng bên, trong không khí luôn thoang thoảng mùi mực của sách cũ và mùi gia vị mì ăn liền; lớp học ở Đại học Nghệ thuật Seoul luôn ồn ào, tiếng thảo luận bằng tiếng Hàn của bạn học, tiếng gõ bảng đen của thầy giáo, tiếng lạch cạch của mỹ phẩm va chạm vào nhau, tất cả hòa lẫn như một nồi canh đang sôi; còn văn phòng bộ phận tín dụng ngân hàng thì luôn tràn ngập không khí lạnh lẽo, mặt bàn đá cẩm thạch lạnh buốt, ánh mắt của giám đốc tín dụng như máy quét, lật từng trang bản kế hoạch khởi nghiệp của cô kêu xoạt xoạt, mỗi một chữ đều như đang bị thẩm định nghiêm ngặt.

Còn ở đây, không có gì cả. Không có âm thanh thừa thãi, không có ánh mắt phức tạp, không có sự áp bức chật hẹp, chỉ có một không gian hoàn toàn 'trống rỗng', giống như một chiếc bình gốm đang chờ được lấp đầy, một cuốn sổ đang chờ được viết, một tiểu vũ trụ chỉ thuộc về 'Trịnh Lan Khê' sắp được chính tay cô nhào nặn. Cô mở mắt, khóe miệng khẽ nở một nụ cười nhỏ, ngón tay vô thức mân mê chiếc bút máy trong túi – đó là món quà sinh nhật Trịnh Đại Sơn tặng cô năm ngoái, một chiếc bút máy màu đen bình thường, thân bút đã được chạm nhiều đến mức hơi bóng lên.

Đặt tên là bước đầu tiên để thổi hồn vào không gian này. Cô tìm một chiếc thùng giấy sạch làm ghế, ngồi ở góc mặt bằng, cuốn sổ tay trải trên đầu gối, bên cạnh đặt một ly Americano đã lạnh ngắt từ lâu, thành ly đọng nước, thấm ra một vệt ẩm nhỏ trên nền xi măng lạnh. Cô cầm chiếc bút máy, ngòi bút lơ lửng trên giấy, mãi không chịu hạ xuống. Trong đầu lướt qua những cái tên studio từng thấy:

'Hoán Nhan Phường', 'Mị Lệ Các', 'Studio Biến Đẹp Trong Một Nốt Nhạc'... Những cái tên đó như những viên kẹo cứng trái cây trong siêu thị, bọc trong lớp giấy bóng loáng, ngọt đến phát ngấy nhưng lại không cảm nhận được vị trái cây thật sự. Cô không muốn những cái tên như vậy, cái đẹp không nên là lời hứa hão huyền, vội vàng, cũng không nên là sự trang trí phù phiếm, hời hợt. Nó phải vững chãi, lý tính, như một đơn thuốc của bác sĩ – chính xác và mang theo sự tôn trọng.

Cái tên cô muốn phải thể hiện được những gì cô thực sự đang làm:

Chuyên nghiệp, không hời hợt; lý tính, không mù quáng; tùy chỉnh, không sao chép; tổng thể, không rời rạc.

Ngòi bút cuối cùng cũng hạ xuống, lướt qua mặt giấy phát ra tiếng 'sột soạt' trầm tĩnh, như mưa xuân rơi trên đất bùn. 'Studio Thiết kế Hình ảnh Cá nhân Lan Khê' – mười chữ, từng nét từng nét, được viết một cách vô cùng nghiêm túc.

Cô nhìn chằm chằm vào dòng chữ này, ngón tay khẽ lướt qua hai chữ 'Lan Khê', trái tim bỗng chùng xuống một chút. Hai chữ này là do Trịnh Đại Sơn và Lý Tú Lan đặt cho. Còn nhớ lúc cô mới tỉnh lại, Lý Tú Lan nắm tay cô, nhẹ nhàng nói 'Sau này con tên là Trịnh Lan Khê, là con gái của chúng ta'. Lúc đó cô ngay cả mình là ai cũng không nhớ rõ, nhưng lại nhớ kỹ cái tên 'Lan Lan' này, nhớ mỗi lần Trịnh Đại Sơn đi biển về luôn gọi 'Lan Lan, lại đây nếm thử tôm mới đánh lên này', nhớ Lý Tú Lan phơi quần áo đã giặt sạch trong sân, gọi cô 'Lan Lan, giúp mẹ đưa cái móc áo'. Hai chữ này là gốc rễ của cô, là cọng rơm đầu tiên cô bấu víu giữa sự hỗn độn, là điểm khởi đầu của mọi hành trình, cũng là nơi có thể trở về dù có đi xa đến đâu. Nó giống như con sông trước cửa, điềm tĩnh, trong trẻo, dù gặp đá cũng chỉ nhẹ nhàng lách qua, mang theo một chút xa cách khó nhận ra nhưng lại cực kỳ vững chãi, kiên định.

Nhìn lại hai chữ 'Cá nhân', cô nhớ đến một người thầy khi học ở Seoul. Người thầy đó là một chuyên gia trang điểm nổi tiếng trong ngành, nhưng chưa bao giờ thường xuyên nhắc đến những cụm từ như 'trang điểm hot girl', 'trang điểm theo mẫu ngôi sao'. Có một lần, một bạn học đã trang điểm cho cả ba khách hàng thành cùng một kiểu 'trang điểm hoa đào', thầy đã bày tác phẩm của bạn đó ra trước mặt cả lớp, chỉ vào ảnh và nói:

'Các em xem, ba cô gái này, một người gò má cao, một người cằm nhọn, một người mặt tròn, nhưng giờ họ trông như chị em sinh ba vậy. Cái đẹp không phải là ép tất cả mọi người vào cùng một khuôn mẫu, mà là tìm ra dáng vẻ của chính họ, làm cho dáng vẻ đó trở nên hoàn thiện hơn'. Những lời nói ngày hôm đó, cô đã khắc ghi trong lòng suốt nhiều năm. Cho nên 'Cá nhân' là cốt lõi – mỗi một người bước vào đây đều phải được coi là độc nhất vô nhị. Họ có loại da của riêng mình, có người da khô, mùa đông sẽ bị bong vảy trắng; có người da dầu, mùa hè dễ nổi mụn trứng cá; có người da hỗn hợp, vùng T dầu hai má khô. Họ có cấu trúc xương của riêng mình, có người xương chân mày cao, có người sống mũi tẹt, có người đường quai hàm mềm mại. Họ còn có câu chuyện của riêng mình, có người là sinh viên mới tốt nghiệp, muốn tìm một công việc đàng hoàng; có người là bà mẹ công sở, muốn tìm lại một chút hào quang cho bản thân ngoài việc chăm sóc con cái; có người là các dì đã nghỉ hưu, muốn chụp những bức ảnh đẹp khi đi du lịch. Công việc của cô không phải là biến họ thành người khác, mà là giúp họ nhìn rõ chính mình, sau đó làm nổi bật cái 'tốt' của chính họ lên.

Cuối cùng là 'Thiết kế Hình ảnh'. Cụm từ này sâu sắc hơn nhiều so với 'Thẩm mỹ' hay 'Chăm sóc da'. Cô nhớ lại những ngày thực tập ở phòng thí nghiệm da liễu ở Hàn Quốc, mỗi ngày đối mặt với kính hiển vi để quan sát tế bào da, quan sát ảnh hưởng của các thành phần khác nhau đối với da, biết rằng đằng sau một nốt mụn có thể là sự mất cân bằng nội tiết tố, hoặc cũng có thể xuất phát từ việc làm sạch không đúng cách; nhớ lại lúc theo bác sĩ quan sát điều trị da, biết rằng da nhạy cảm không phải chỉ dựa vào việc bôi mỹ phẩm là khỏi, mà cần một sự quản lý khoa học, bài bản; nhớ lại khi học tập tại các phòng trang điểm hàng đầu, thấy chuyên gia trang điểm thiết kế phong cách trang điểm cho người mẫu không chỉ phải cân nhắc bản thân phong cách trang điểm đó, mà còn phải kết hợp với trang phục, kiểu tóc, thậm chí là bối cảnh chụp hình của người mẫu ngày hôm đó. Cho nên 'Thiết kế Hình ảnh' là một quá trình hệ thống:

Trước tiên giúp khách hàng kiểm tra da một cách khoa học, tìm ra vấn đề cốt lõi của da; sau đó dựa trên khí chất và nhu cầu của họ, thiết kế phong cách trang điểm phù hợp; cuối cùng ngay cả những gợi ý về kiểu tóc, cách phối đồ cũng được cân nhắc kỹ lưỡng cùng nhau. Không phải là chăm sóc da mặt hay trang điểm một cách rời rạc, mà là tối ưu hóa tổng thể từ trong ra ngoài một cách toàn diện.

Cái tên này không có những từ ngữ hoa mỹ, cầu kỳ, nhưng lại như một bản tuyên ngôn điềm tĩnh, nằm yên lặng trên giấy, tỏa ra sự tự tin chuyên nghiệp không thể phủ nhận.

Quá trình trang trí tiếp theo là quá trình biến những ý tưởng trừu tượng này thành hiện thực, khó khăn hơn cô tưởng tượng rất nhiều. Cô không thuê nhà thiết kế, tất cả thiết kế đều ở trong đầu cô – ban đêm nằm trên giường, cô sẽ bật đèn pin điện thoại, ướm thử vị trí đèn trên tường một cách tỉ mỉ; ban ngày đến công trường, cô sẽ mang theo cuốn sổ tay vẽ đầy những đường nét, giải thích cặn kẽ từng chút một với công nhân. Cảm hứng của cô không đến từ các tạp chí trang trí, mà đến từ những gì mắt thấy tai nghe, trải nghiệm trong những năm qua:

Môi trường vô trùng trong phòng thí nghiệm ở Hàn Quốc khiến cô đặc biệt chú ý đến độ sạch sẽ của phòng thao tác; bức tường màu xám lạnh lẽo trong phòng quan sát phẫu thuật khiến cô xác định tông màu chủ đạo cho không gian; ánh sáng dịu nhẹ trong bảo tàng mỹ thuật khiến cô biết cách phối hợp ánh sáng sao cho hợp lý; thậm chí chiếc ghế gỗ cũ ở nhà họ Trịnh khiến cô nhớ đến sự ấm áp mà gỗ tự nhiên mang lại. Thứ cô muốn không phải là một 'nơi giải trí' khiến người ta thư giãn, mà là một không gian chuyên nghiệp có thể khiến người ta tin rằng 'nơi này có thể giúp mình trở nên tốt hơn'.

Màu sắc và chất liệu là tông chủ đạo của không gian, cô chọn ba loại màu:

Trắng, Xám, Gỗ tự nhiên.

Màu trắng là chủ đạo. Nhưng không phải loại trắng lạnh lẽo, chói mắt – trước đó cô đã đến chợ vật liệu xây dựng, lấy năm loại mẫu trắng khác nhau, quan sát dưới nhiều loại ánh sáng khác nhau suốt một buổi chiều. Trắng lạnh dưới ánh nắng quá lóa mắt, trắng ấm lại hơi ngả vàng. Cuối cùng cô chọn màu trắng sữa. Loại màu trắng này giống như tường phòng triển lãm trong Bảo tàng Mỹ thuật Seoul, dịu dàng đến mức có thể bao dung tất cả, nhưng lại không làm lu mờ hào quang của nhân vật chính. Cô sơn màu trắng sữa lên tường và trần nhà. Ngày sơn xong, cô đứng trong phòng, nhìn ánh nắng tràn vào, mặt tường không phản quang, chỉ có một loại ánh sáng ôn hòa, dịu nhẹ, như bọc một lớp màng mềm cho không gian. Màu trắng này tượng trưng cho sự khách quan của khoa học, không định kiến, không che giấu, có thể thể hiện rõ ràng và chân thực mọi chi tiết.

Màu xám là yếu tố ổn định. Cô chọn ba loại xám mờ có độ đậm nhạt khác nhau:

Mặt đất dùng xi măng tự san phẳng màu xám đậm, khi giẫm lên mang lại cảm giác vững chãi, trầm ổn; các hệ tủ đặt riêng dùng ván gỗ màu xám trung tính, không có bất kỳ trang trí thừa thãi nào, chỉ có những đường nét đơn giản; một bức tường ở khu vực thao tác dùng sơn latex màu xám nhạt, chuyển tiếp tự nhiên sang tường trắng. Màu xám này khiến cô nhớ đến bức tường phòng quan sát phẫu thuật, điềm tĩnh, kiềm chế nhưng lại toát lên vẻ tin cậy. Nó trung hòa sự nhẹ nhàng của màu trắng, dựng lên một cấu trúc lý tính cho không gian, khiến người ta bước vào là cảm thấy an tâm, không bị cảm giác phù phiếm.

Gỗ tự nhiên mang lại hơi ấm. Cô không muốn dùng quá nhiều, chỉ dùng ở vài chỗ:

Mặt bàn lễ tân chọn gỗ sồi trắng Bắc Mỹ. Cô đặc biệt đến chợ gỗ chọn một tấm có vân tự nhiên, có thể thấy rõ những đường vân thẳng, cùng với hai mắt gỗ nhỏ, không phải loại vân giả dán giấy nhân tạo kém chất lượng; chân ghế ở khu vực tư vấn cũng làm bằng gỗ sồi trắng, mài tròn trịa, không có dăm gỗ; còn có tấm bình phong ở lối vào dùng những thanh gỗ mỏng, ánh nắng xuyên qua bình phong có thể in những bóng hình vụn vặt trên đất. Cô đã chạm qua mẫu gỗ sồi đó, cảm giác ấm áp, giống như chiếc ghế gỗ cũ ở nhà họ Trịnh, ngồi lên có thể cảm nhận được hơi ấm của gỗ. Màu gỗ tự nhiên này thổi một chút hơi thở tự nhiên vào không gian thanh lãnh này, giúp xua đi vẻ lạnh lẽo, không để nó biến thành một 'phòng thí nghiệm' lạnh lẽo.

Ánh sáng là linh hồn của không gian này, càng là 'đôi mắt' cho công việc của cô, quyết định sự chính xác. Cô hiểu rõ tầm quan trọng của ánh sáng hơn ai hết – trước đây khi làm thêm ở một phòng trang điểm nhỏ, đèn ở đó màu vàng ấm, lớp phấn nền cô trang điểm cho khách nhìn trong phòng rất tự nhiên, kết quả là khi khách bước ra khỏi cửa lại nói 'sao mặt với cổ không cùng một màu'.

Từ đó về sau, cô biết rằng ánh sáng không chuẩn xác là kẻ thù lớn nhất của cái đẹp.

Toàn bộ không gian không lắp bất kỳ chiếc đèn chùm chính nào. Cô cảm thấy đèn chùm quá phô trương và không cần thiết, hơn nữa ánh sáng không đều, dễ tạo ra bóng râm. Tất cả nguồn sáng đều được bố trí ẩn đi:

Trên trần nhà lắp đèn downlight âm trần chống chói sâu, chọn loại có chỉ số hoàn màu cao, CRI vượt quá 95. Cô đã đặc biệt tra cứu, loại đèn này có thể tái tạo màu sắc chân thực nhất của vật thể một cách chính xác, ngay cả những tia máu nhỏ li ti trong da cũng có thể nhìn thấy rõ ràng; trong nẹp chân tường lắp đặt dải đèn LED, ánh sáng lan tỏa từ mặt đất lên trên, không gây chói mắt mà còn khiến không gian trông rộng rãi hơn; nhiệt độ màu đều được khống chế ở mức 4000K, cô cầm máy đo nhiệt độ màu đo đi đo lại vài lần trong phòng, đảm bảo ánh sáng ở mỗi góc đều giống nhau, như ánh sáng mặt trời tự nhiên, không lạnh không nóng, vừa đủ để nhìn rõ mọi thứ.

Ánh sáng ở khu vực cốt lõi càng được chú trọng hơn. Khu vực kiểm tra da được lắp một chiếc đèn kiểm tra LED chuyên dụng, có thể điều chỉnh độ sáng và góc độ. Cô đã thử, khi chỉnh đèn sáng nhất có thể nhìn thấy rõ những nốt mụn cám nhỏ xíu trên bề mặt da; gương ở vị trí thao tác trang điểm là loại đèn vòng tròn đặt riêng, một vòng đều là các hạt đèn LED nhỏ, không có bất kỳ bóng râm nào. Cô đã thử kẻ mắt một lần trước gương, ngay cả những đường nét mảnh nhất cũng có thể vẽ một cách rất vững vàng. Cô còn thiết lập vài chế độ trên bảng điều khiển:

'Chế độ kiểm tra chính xác' là sáng nhất, dùng để xem xét kỹ lưỡng các vấn đề của da; 'Chế độ chăm sóc thư giãn' sẽ điều chỉnh tối đi một chút, để khách hàng thư giãn hơn khi thực hiện liệu trình; 'Chế độ hiệu ứng trang điểm tự nhiên' mô phỏng ánh sáng ngoài trời, đảm bảo lớp trang điểm sau khi ra ngoài cũng tự nhiên và hài hòa; 'Chế độ chụp ảnh độ nét cao' là để chụp ảnh đối chiếu trước sau, ánh sáng đều, không bị phản quang gây chói. Ở đây, ánh sáng không dùng để tạo không khí, mà dùng để 'nhìn rõ sự thật' một cách khách quan nhất.

Bố trí không gian là kết quả của việc cô cân nhắc kỹ lưỡng vô số lần. Sáu mươi mét vuông không phải là quá lớn, cô phải tận dụng từng tấc đất một cách hiệu quả nhất, không được lãng phí dù chỉ một chút.

Khu vực sảnh đón khách lối vào rất đơn giản:

Bên trái là một tủ giày màu trắng âm tường, cửa tủ dạng nhấn mở, không có tay nắm, trông rất gọn gàng và sạch sẽ; bên phải là một bức tường màu xám, trên tường lắp một chiếc bàn gỗ mỏng, chính là tấm gỗ sồi trắng cô đã chọn, dùng làm bàn lễ tân. Trên bàn không bày bất kỳ sản phẩm hay tờ rơi quảng cáo nào, chỉ đặt một chiếc bình hoa gốm nhỏ, bên trong cắm một cành mã túy mộc – khi thấy cành mã túy mộc này ở chợ hoa, cô đã cảm thấy nó rất hợp, tư thế ngạo nghễ, lá màu xanh đậm, không phô trương nhưng có thể khiến người ta nhớ ngay từ cái nhìn đầu tiên. Bên cạnh tường lắp một chiếc đèn tường nhỏ, nhiệt độ màu 3000K, ánh sáng vàng ấm, vừa đủ chiếu sáng mặt bàn. Khi vào cửa có thể cảm nhận được một chút ấm áp, xua đi vẻ lạnh lẽo.

Khu vực tư vấn và kiểm tra da được ngăn cách bởi một tấm vách kính sọc. Cô chọn kính sọc siêu trong, không phải loại thường, vì loại thường sẽ hơi ngả xanh, ảnh hưởng đến sự cảm nhận màu sắc. Tấm vách này có độ trong suốt vừa phải, có thể thấy lờ mờ dáng vẻ bên trong nhưng lại không làm lộ hoàn toàn quyền riêng tư, như một lớp màn mỏng. Bên trong đặt một chiếc bàn tròn nhỏ bằng gỗ sồi trắng, đường kính tám mươi centimet, vừa đủ cho hai người ngồi trò chuyện; hai chiếc ghế màu xám, cô đã ngồi thử rất nhiều chiếc, cuối cùng chọn mẫu này phù hợp với nguyên tắc công thái học, lưng ghế có độ cong vừa phải, ngồi lâu không bị mỏi, vải bọc chống bẩn, cô đã đặc biệt đổ cà phê thử một lần, lau một cái là sạch. Trên bàn chỉ đặt hai thứ:

Một máy phân tích da chuyên dụng, màn hình rất lớn, có thể hiển thị rõ ràng các dữ liệu về độ ẩm, dầu, độ đàn hồi của da; còn có một chiếc máy tính bảng siêu mỏng, dùng để lưu hồ sơ và các phương án điều trị của khách hàng. Đây là nơi cô và khách hàng giao tiếp, cần sự yên tĩnh, cần sự tập trung, không được có những thứ thừa thãi làm phân tán sự chú ý.

Phòng thao tác chính là 'trái tim' của studio này. Cô thiết kế nơi này giống như một 'phòng vô trùng' thu nhỏ:

Tường và sàn đều dùng chất liệu PVC cấp y tế, nối liền không mối nối, dùng cồn lau là có thể khử trùng sạch sẽ; lắp hệ thống lọc khí tươi áp suất dương, cô tìm xưởng đặt làm riêng, có thể lọc sạch bụi PM2.5 và các mùi lạ, độ sạch của không khí có thể đạt cấp vạn – tuy không phải cấp y tế thực sự nhưng tốt hơn nhiều so với các tiệm thẩm mỹ thông thường, khách hàng da nhạy cảm cũng có thể yên tâm. Ở giữa đặt một chiếc giường thẩm mỹ nhập khẩu từ Đức, hoàn toàn bằng điện, có thể điều chỉnh độ cao và góc độ linh hoạt. Cô đã nằm thử, ngay cả vị trí đầu cũng có thể điều chỉnh, khi làm liệu trình sẽ không bị mỏi cổ; ga giường bằng cotton nguyên chất, màu kem nhạt, cô chọn màu này vì màu trắng dễ lộ bẩn, màu kem vừa bền màu, vừa giữ được vẻ sạch sẽ, hơn nữa mỗi lần trước khi dùng đều được khử trùng cẩn thận. Bên cạnh là một xe đẩy thao tác bằng thép không gỉ, chia làm ba tầng, mỗi tầng đều có các ngăn. Dụng cụ, mỹ phẩm được xếp gọn gàng theo thứ tự sử dụng, không hề bị lộn xộn. Trong góc trong cùng đặt một nồi hấp tiệt trùng cao áp chân không đạt chuẩn y tế, vỏ ngoài màu bạc, trông rất chắc chắn và có sức nặng. Lần đầu tiên cô sử dụng đã đặt một tờ giấy thử tiệt trùng, đợi sau khi tiệt trùng xong, giấy thử biến thành màu xanh đậm, cô mới thở phào nhẹ nhõm và an tâm – loại nồi tiệt trùng này có thể tiêu diệt hoàn toàn nha bào vi khuẩn, đáng tin cậy hơn nhiều so với các tủ khử trùng thông thường trên thị trường. Ở đây không để nhạc, cũng không dùng tinh dầu thơm, chỉ có tiếng vù vù nhẹ khi máy móc vận hành. Cô cảm thấy, ở đây, sự tập trung quan trọng hơn sự thư giãn.

Khu vực trang điểm chuyên nghiệp và hiệu ứng đặc biệt ở bên cạnh phòng thao tác, được bố trí tương đối độc lập. Một bức tường là chiếc gương khổng lồ, xung quanh được bao bọc bởi đèn LED vòng tròn. Dưới gương là một mặt bàn bằng đá phiến màu trắng, nối liền không mối nối, cạnh bàn làm gờ chắn nước, ngăn không cho nước trang điểm tràn ra ngoài. Dưới mặt bàn là một dãy ngăn kéo, cô dán nhãn cho mỗi ngăn kéo:

'Kem nền dạng nén', 'Phấn mắt dạng bột', 'Bộ phận giả bằng silicone', 'Sản phẩm lông tóc'... Những thứ bên trong đều được xếp ngay ngắn theo màu sắc hoặc công dụng, giúp cô chỉ cần nhìn một cái là có thể tìm thấy ngay. Cô còn đặt một chiếc tủ lạnh nhỏ bên cạnh, dùng để đựng những mỹ phẩm cần bảo quản lạnh, ví dụ như một số loại kem nền chuyên biệt dành cho da nhạy cảm. Đây là nơi cô phát huy tối đa sức sáng tạo, ví dụ như trang điểm sân khấu cho khách hàng, hoặc làm một số hiệu ứng trang điểm đặc biệt, nên cô đã chuẩn bị sẵn sàng tất cả những công cụ cần thiết có thể dùng tới.

Phòng vật tư và nhà vệ sinh ở trong cùng, đều được thiết kế cực kỳ tối giản. Trong phòng vật tư, khăn tắm, áo choàng tắm đều được đóng gói cẩn thận bằng túi tiệt trùng trong suốt, bên trên dán ngày sản xuất và hạn sử dụng, được xếp ngay ngắn theo kích cỡ; mỹ phẩm được phân loại theo thương hiệu và công dụng, đặt ngay ngắn trên kệ, nhãn hướng ra ngoài. Vòi nước trong nhà vệ sinh là loại cảm ứng, không cần chạm tay, đảm bảo vệ sinh hơn; nước rửa tay là loại y tế không mùi, chính cô đã dùng thử, cảm thấy rửa tay xong không bị khô ráp; cạnh gương cũng lắp đèn nhỏ, thuận tiện cho khách hàng chỉnh đốn lại trang điểm sau khi rửa tay.

Quá trình trang trí là một cuộc 'đấu tranh' giữa cô với chính mình và với đội ngũ công nhân. Mỗi ngày cô đều có mặt ở công trường, từ tám giờ sáng đến sáu giờ tối, bữa trưa chỉ ăn một bát mì ở tiệm mì nhỏ bên cạnh. Công nhân lúc đầu cảm thấy cô 'quá kỹ tính':

Khi lắp đèn downlight, có một công nhân đặt vị trí đèn lệch một centimet, cô yêu cầu công nhân tháo xuống lắp lại. Người công nhân nói 'lệch một chút thế này không nhìn ra đâu mà', cô lại ngồi xổm trên đất, dùng thước đo cho công nhân xem:

'Ở đây lệch một centimet, đèn bên kia sẽ không đối xứng, và ánh sáng sẽ không đều'. Khi lát gạch men, có một viên gạch màu xám đậm hơn những viên khác một chút, cô yêu cầu xưởng sản xuất thay lại một viên khác, dù phải đợi thêm ba ngày. Người công nhân nói 'cứ dùng tạm đi, có ai để ý đâu', cô lại lắc đầu:

'Khách hàng có thể không chú ý, nhưng tôi biết'.

Dần dần, công nhân cũng bị sự kiên trì và tỉ mỉ của cô làm cảm động. Lúc lắp nồi tiệt trùng cuối cùng, người thợ trước đó luôn miệng phàn nàn cô 'phiền phức' đã đặc biệt giúp cô chỉnh lại vị trí vài lần, nói:

'Cô bé à, cô nghiêm túc thế này, sau này chắc chắn có thể làm tốt'.

Khi lớp màng bảo vệ nhựa cuối cùng được gỡ bỏ, khi nhân viên vệ sinh dùng cồn lau xong chiếc mặt bàn cuối cùng, khi nồi tiệt trùng vận hành lần đầu tiên, phát ra tiếng vù vù trầm thấp và ổn định đặc trưng, Lan Khê đứng một mình trong không gian đã hoàn toàn thành hình.

Trong không khí vẫn còn vương vấn một chút mùi sơn latex và chất tẩy rửa, trộn lẫn với mùi hương lạnh lẽo của kim loại từ nồi tiệt trùng. Ánh sáng từ đèn downlight và dải đèn LED lan tỏa ra, chiếu sáng mọi góc ngách, không để lại một chút bóng râm nào. Tường là màu trắng sữa sạch sẽ, sàn là màu xám đậm trầm tĩnh, màu gỗ tự nhiên điểm xuyết bên trong, không đột ngột mà lại rất ấm áp. Ở đây không có bất kỳ trang trí thừa thãi nào, không treo một bức tranh, không bày một chậu hoa thừa thãi, nhưng lại toát ra một cảm giác trật tự, ngăn nắp khiến người ta an tâm.

Cô đi đến phòng thao tác, mở cửa nồi tiệt trùng. Những dụng cụ bên trong được xếp ngay ngắn, là những thứ cô vừa khử trùng xong ngày hôm qua, bề mặt kim loại lóe lên ánh sáng lạnh lẽo, sắc bén, như những người lính đang nghiêm trang chờ xuất phát. Cô đưa tay ra, đầu ngón tay khẽ chạm vào chiếc nhíp, cảm giác lạnh buốt từ đầu ngón tay truyền đến nhưng lại khiến cô thấy cực kỳ vững chãi.

Cô đi đến cửa, ngẩng đầu nhìn dòng chữ kim loại được khắc trên cửa kính – 'Studio Thiết kế Hình ảnh Cá nhân Lan Khê'. Phông chữ rất mảnh, màu bạc, không có bất kỳ độ bóng bẩy nào, chỉ khi ánh nắng chiếu xiên qua mới phản xạ ra một chút ánh sáng nhạt và tinh tế. Không nổi bật rực rỡ như bảng hiệu của các cửa hàng khác nhưng lại rất bền mắt, thanh lịch.

Cô nhớ lại khi xin vay vốn, giám đốc tín dụng nhìn bản kế hoạch của cô, nhíu mày nói 'một cô gái mới về nước, không kinh nghiệm, rủi ro quá lớn'. Nhớ lại lúc mới bắt đầu tìm mặt bằng, người môi giới nói 'chỗ này tiền thuê đắt, cô có chắc chắn muốn thuê không?'. Nhớ lại lúc vẽ bản vẽ đến đêm khuya, mắt mỏi đến mức cay xè nhưng vẫn kiên trì vẽ rõ từng chi tiết một. Bây giờ, tất cả những điều đó đều đã biến thành không gian trước mắt cô.

Đây không phải là một studio đơn thuần. Đây là bản tuyên ngôn của cô – cô muốn chứng minh cái đẹp có thể chuyên nghiệp, lý tính, tôn trọng sự độc đáo của mỗi cá nhân; đây là sự chứng minh của cô – cô không phụ lòng kỳ vọng của Trịnh Đại Sơn và Lý Tú Lan, không lãng phí những kiến thức đã học được ở Hàn Quốc; đây là nơi chốn của cô – tất cả ơn nghĩa của làng chài, sự rèn luyện ở Seoul, sự lạnh nhạt của thị trường, sự túng quẫn về vốn liếng, đều được cô đúc kết lại ở đây, biến thành một nơi thuộc về 'Trịnh Lan Khê'.

Cô đứng ở cửa, ngoái nhìn lại không gian này một lượt. Ánh nắng xuyên qua cửa kính chiếu vào, in những bóng dài trên đất. Cô biết, tiếp theo sẽ có đủ loại người bước vào đây, mang theo sự kỳ vọng và cả những thắc mắc của riêng họ. Còn việc cô phải làm là dùng đôi tay và đôi mắt của mình, giúp họ tìm thấy vẻ đẹp thuộc về chính họ, thổi vào không gian lý tính này những câu chuyện ấm áp về 'con người' và vẻ đẹp đích thực.

Chiếc bút máy trong túi vẫn còn đó, cô chạm vào, hơi ấm của thân bút vẫn còn. Trong đầu lướt qua nụ cười hiền hậu của Lý Tú Lan, lướt qua dáng vẻ nghiêm túc của Trịnh Đại Sơn khi sửa lưới đánh cá. Cô khẽ hít một hơi, đẩy cửa kính bước ra ngoài. Ánh nắng bên ngoài rất tốt, chiếu lên người cô, ấm áp vô cùng. Cô biết, câu chuyện thuộc về cô chỉ mới thực sự bắt đầu. Mà vùng biển ký ức trắng xóa dưới đáy lòng dường như cũng trong không gian ngăn nắp, ấm áp này, tạm thời tìm thấy một bến đỗ bình yên, không còn cuộn sóng dữ dội như vậy nữa.